A Argentina, uma potência no Festival de Cannes

Há apenas dois anos o diretor do festival de Cannes, Thierry Frémaux, falava isso do cinema argentino: "Esperávamos mais, depois de um grande início. Mas nunca cresceu. Os cineastas argentinos se suicidaram. [O produtor e diretor] Pablo Trapero é o único que aposta em filmes diferentes, sem se importar muito com o sucesso nas bilheterias.”

Mas, apesar do lamento, esta semana quatro filmes argentinos estão concorrendo à 67ª edição do festival de Cannes. E um deles, Relatos salvajes, terceiro longa-metragem de Damián Szifrón, disputará a Palma de Ouro na seleção oficial junto a 18 obras de autores tão consagrados quanto o canadense David Cronenberg, o francês Jean-Luc Godard ou os britânicos Ken Loach e Mike Leigh.

Do resto da América Latina só a Colômbia está representada com um filme, Gente de bien, do diretor Franco Lolli, que concorre na seleção paralela Semana da Crítica, dedicada a novos diretores.

A Argentina tem quatro longa-metragens dos 60 que serão projetados, escolhidos entre 1.700. Concorre em quase todas as seções do festival e conta com três jurados em duas seções. A presidenta da Argentina, Cristina Fernández, se despediu dos cineastas antes da viagem a Cannes e disse: "Acho que é a primeira vez [que quatro filmes argentinos são selecionados]. Somos o governo na primeira vez." Na quarta-feira dois jornais que se encontram nos dois lados extremos ideologicamente comemoravam O grande ano argentino (Clarín) e Palmas para a presença argentina (Página 12).

O cinema argentino ressuscitou em apenas dois anos ou nunca tinha se suicidado? Tornou-se mais comercial ou mais independente? O empresário argentino Hugo Sigman, produtor do selecionado Relatos salvajes, junto com os espanhóis Agustín e Pedro Almodovar, afirma na revista Haciendo cine: "Os filmes argentinos que participam têm pouco a ver um com o outro. Não existe um protótipo. Frémaux escolhe qualidade e, no geral, os menos comerciais costumam ser os de maior qualidade. Mas acho que o que se procura é qualidade, mas se forem comerciais, melhor ainda.”

Hernán Guerschuny, diretor da revista Haciendo cine e diretor do filme El Crítico, que estreou este ano na Argentina, acha que são os festivais europeus que se tornaram mais comerciais. "Antes contavam com mais mecenas, agora estão obrigados a pensar no negócio. Precisam atrair anunciantes. E conseguem isso convocando grandes figuras como Ricardo Darín, que é o protagonista deRelatos salvajes; Viggo Mortensen, que atua e produz Jauja [do argentino Lisandro Alonso] ou Gael García Bernal, estrela em El ardor [de Pablo Fendrik]”.

Guerschuny acredita que existe um fator decisivo para explicar esta grande presença em Cannes. Chama-se Ventana Sur e é o principal mercado latino-americano de cinema. É realizado em Buenos Aires, organizado no Instituto Nacional de Cinema e Artes Audiovisuais (INCAA), dependente do governo argentino, junto com o Marché Du Films do Festival de Cannes. "Aí vêm programadores e distribuidores de todas as partes do mundo e assistem a filmes que antes não viam."

Se ficarmos somente com as cifras, é indiscutível que o setor vive um excelente momento. Marcelo Stiletano, especialista em cinema de La Nación e Radio Continental, lembra que houve um recorde histórico de venda de entradas no ano passado, embora a maioria dos espectadores tenha se concentrado em poucos títulos. Mas a seleção de Cannes reflete que o cinema argentino é melhor agora do que há cinco anos? "Há maior diversidade", aponta Guerschuny. "Mas não acho que a seleção de Cannes signifique que nosso cinema esteja melhor que há três ou quatro anos."

O cineasta Mariano Llinás (Historias extraordinarias) mostra-se muito cético: "O que acontece é que Cannes é o mais famoso entre os festivais (nem o mais prestigiado, nem o melhor) e isso faz com que pessoas que não se interessam nem um pouco por cinema durante o ano inteiro tenham a oportunidade de falar algo a respeito e ocupar seu tempo comentando sobre "um grande momento para o cinema argentino" e besteiras assim. Nós, que realmente nos ocupamos do cinema, sabemos que esses grandes anúncios são fanfarronices superficiais feitas para funcionários públicos e que nosso trabalho está em outro lugar e em outro momento, não depende desses circos. Tenho certeza de que Damián Szifrón e Lisandro Alonso pensam a mesma coisa. Isso: uma simples astúcia jornalística, uma simples manobra nacionalista. Nada mais. Fraques para os que vão, trabalho para os que ficam."

O poeta e escritor Fabián Casas é o roteirista de Jauja, selecionado para concorrer na seção Um certo olhar. Na terça-feira, pouco antes de viajar a Cannes, também expressava seu ceticismo em relação à importância do concurso: "Na Argentina, há muito cinema excelente que não participa dos festivais. Não me interessa a retórica dos festivais. Nem a dos prêmios. Não gosto dos dois filmes argentinos que ganharam o Oscar. Prefiro o cinema como um poema, o cinema de [Andréi] Tarkovski, por exemplo. E é isso que faz Lisandro Alonso, um cinema bastante radical”.

Mesmo assim, até Fabián Casas admite que a projeção gerada por Cannes pode servir muito bem a esse cinema radical. E, portanto, ao argentino.